ИНТЕРПРЕТАЦИЯ

Зачем люди ходят на филармонические концерты? Я знал одного, который ходил на обязательную программу конкурса имени Чайковского.

бязательная программа — это когда участники день за днём играют одно и то же, что в этом году положено. И всё, что они играют, было написано сто с лишним лет назад. Что ходить, спрашивается, как на работу? Всё дело в интерпретации. Исполняют одно и то же, но по-разному, и кто-то так, что потом в этот же зал на него будут ходить персонально и иногда очень даже за деньги.

Вы, возможно, уже заглянули в табличку с общей характеристикой этой системы? Ну загляните сейчас. Аудио. Двухполосный (читай — простейший возможный) фронт и сабвуфер. Эк удивили. Классика. «Сентиментальный вальс» Чайковского. Его не играл только тот, кто вовсе не играет. Но Денис Мацуев его исполняет совсем не так, как тётя Фрося по заявкам гостей.

В этой системе классика интерпретирована самым необычным и крайне любопытным образом. Если вы думаете, что это про кальян, стационарно инсталлированный в салоне, то имейте в виду: это — самое тривиальное в системе, так, для настроения... По-настоящему интересное начинается там же, в таблице SUM, в списке использованных компонентов. Начнём с источника... Или нет, начнём с первоисточников, а это всегда — заказчик системы и её исполнители. Заказчик — молодой человек невероятной энергии, в жизни специализирующийся на торговле спортивным инвентарём. Запомните слова «молодой» и «спортивным», они потом понадобятся. Исполнители — небольшая, что уж там, студия, специализирующаяся на корейских автомобилях, в честь одного из них, как может показаться, её и назвали, но после знакомства с этой работой стало казаться, что имели в виду другое, как бы в смысле расстановки и интерпретации. Несмотря на скромную вроде машину (не «Лексус», это — на другой странице), он выкатил серьёзные требования к системе, а несмотря на молодость — требования очень зрелые. К тому же его, как нечуждого спорту, стало разбирать на участие в соревнованиях. Вот теперь можно вернуться к источнику.

Это один из самых многообещающих, но, увы, распространённый менее, чем того заслуживает, авангардный и по сей день Ural CDD. Если вы его не узнали на фото, то лишь потому, что аппарат подвергся небольшой косметической доводке. Дизайн никогда не был сильной стороной этого устройства, будем называть вещи своими именами, и одна замена штатной (страшной, как война) ручки управления купленной в «Чипе-Дипе» уже придала ресиверу сносный вид. Плюс светофильтр, превративший болезненно бледный цвет дисплея в более насыщенный и сообразный штатной подсветке «Элантры». Головное устройство в этой системе работает по своему задуманному назначению, то есть делает всё и за всех. Ни одного кроссовера, фильтра и прочего за ним нет, только усилители в чистом виде. Кстати, благодаря концепции перепрограммируемого устройства CDD «поженили» с кларионовским рулевым пультом без всякой пайки, программными средствами.

Дальше, как и сказано, усилители. Два из них, от которых требуется серьёзная мощность — двухканальные Eton. Третьему предстояло работать на небольшом уровне сигнала (на пищалках большой бывает только за миг до их гибели) — Genesis Stereo 60, самый маленький по мощности и габаритам, но наравне с остальными отвечающий стандартам качества звучания фирмы. Три двухканальника — ещё одно классическое произведение в жанре поканальных систем. Один — на мидбасы, второй — на пищалки, последний — мостом на сабвуфер. Здесь начинается акустика, и здесь начинается нечто вроде истории. Все три звена акустической системы менялись не раз и застряли в итоге на необычных отметках. Начнём сверху. Сейчас в системе пищалки высшего разбора, Supremo Piccolo, но это не означает, что они пришли сразу и одни. В одной из версий системы была идея использовать в роли СЧ/ВЧ-излучателей редчайшие широкополосные динамики Fostex. Это 60-миллиметровые диффузорники, играющие от 200 Гц с чем-то до самого верха. Стоят, собаки, совершенно непропорционально калибру, но идея выглядела соблазнительно, взяли пару напрокат и попробовали. Не понравилось. Звук был очень правильным, судьи это, наверное, оценили бы, но и Антон (заказчик), и Алексей с Дмитрием (исполнители) согласились: играет технично, но без души. Следующий вариант основывался на дуэте твитеров и супертвитеров. Первые — оставшиеся потом в системе Piccolo, вторые — плоские AD T1 FR (были у нас в №1/2003, тест назывался «Редкая птица»). Идея была такая: «Морели» играют всё, кроме самого верха, известно, что они верх исполняют отменно, но особенно высоко не забираются. А там — «редкие птицы», включённые через пассивный ФВЧ, они и заводят суммарную АЧХ за 20 кГц. Piccolo встали в стойки, «птицы» — в треугольники зеркал. Причина отказа от этой конфигурации была прямо противоположна предыдущей: Антону такое звучание было по душе, а судьи вполне могли придраться к возникавшей при этом расфокусировке на самых верхних частотах, здесь нельзя не учитывать: владелец молод (просили запомнить), и слух его более широкополосен, нежели у судей, которые молоды далеко не все.

Компромиссом стала установка «Морелей» туда, где раньше стояли супертвитеры AD, только с другой ориентацией осей. Далее — мидбасы. С самого начала прицел был взят на установку внутри дверей закрытых ящиков. Ящики эти — произведение очень прикладного искусства. Почти не выступая за габариты прежней дверной обивки, они располагают полезным объёмом по 10 л, при этом никак не ограничивают движение опускного стекла двери. Этого удалось добиться за счёт очень авторской интерпретации формы ящиков: они как бы обходят нижний край стекла и продолжается по другую его сторону, доходя до наружной панели двери. Основа ящика — фанерная конструкция из 28 (в студии посчитали) деталей на сторону. Из фанерных ламелей выклеен закруглённый обвод в задней части, ажурные опоры держат кольцо под динамик, а после окончательного выбора угла наклона кольца всё вокруг него заполнено смесью эпоксидной смолы с опилками, поверх — слои стеклоткани на той же смоле и слой вибродемпфера. Снаружи всё это закрыто заново выклеенной обивкой двери, которой пришлось приобрести не свойственный ей прежде рельеф. Любопытная подробность: углы наклона осей левого и правого мидбаса различаются. Пока об этом не знаешь, это не заметно.

Что было установлено в готовые ящики? Да разное, смотря когда... Изначально ящики рассчитывались под Morel Supremo SW6, кстати, одни из первых, появившихся в Москве. Но, как и в случае с пищалками (а забегая вперёд, скажем, что и в последнем случае, с сабвуфером) студия не останавливалась на первом варианте. В поисках наилучшего решения были опробованы и другие головки, искомого Грааля всё как-то не находилось. Тогда и пришла мысль: а если ставим акустику в ящики, «по-домашнему», то почему ограничиваемся редкими экземплярами автомобильной «ящичной» разновидности? Надо искать шире. В ходе дальнейших поисков выбор остановился на домашней Seas Excel. Те, кто в курсе, знают: у Seas Excel (легко узнаётся по неповторимой бронзовой «пуле» в центре диффузора) есть автомобильная разновидность Seas Lotus (у этих пуля серебряная, по цвету, во всяком случае), но это фри-эйрные. А Excel — ящичные. При установке окончательно выбранных мидбасов их пришлось немного обработать, диаметр фланца у них на 2 мм больше, чем у SW6, с которого начинали.

Теперь — сабвуфер. Уже не надо, наверное, объяснять, что трактовка и этого классического произведения в этом исполнении была глубоко авторской. Даже дважды авторской, помните, как Высоцкий читал монолог Гамлета два раза в одном спектакле? Первая версия была основана на 10-дюймовой головке, которую можно назвать Peerless XLS. Почему «можно назвать»? Да потому, что если так сделать без оговорок, возникнет опасность недоразумения. У Peerless есть две головки, обозначенные аббревиатурой XLS (eXtra Long Stroke). Одна — хорошо нам известная, вторая — предназначенная исключительно для домашних систем, её второе имя — SWR269, или поищите по фирменному артикулу 830452, его, как оказалось, в «Акценте» помнят наизусть. Головка — совершенно другая, с резонансной частотой 19 Гц и добротностью едва 0,25, даже меньше, кажется. Её решили использовать в самом редком у нас варианте акустического оформления — с пассивным излучателем, которые тоже выпускает Peerless. Сабвуфер и ПИ были помещены в 20-литровый ящик, игравший в машине роль полки над багажным отделением, долго всё настраивали, а настройка с ПИ — это подбор массы грузов пассивного диффузора. В итоге получили настройку на 25 Гц, обычный фазик на такую частоту в таком объёме практически нереализуем. Сабвуфер играл отменно, у этого факта есть документальные подтверждения: четырежды за сезон 2007 года на полку-сабвуфер ставились призовые кубки. Однако все — за вторые места, и в погоне за первым (помните, мы просили запомнить слово «спортивный»?) решено было всё переделать. Всё, касающееся сабвуфера. И тип оформления, и место расположения в машине, и то и то — радикально.

Новый сабвуфер стал закрытым ящиком под ту же головку и встал в переднюю часть салона, на место бардачка. Объём ящика (только спокойно) 7 л. Ещё раз, прописью. И медленно: семь литров. Ничего себе для дома делают динамики, как это мимо нас-то проскакивало?

Ну вот, акустику подключили (а вы говорили, эка невидаль, простейшая схема... Стыдно теперь, наверное). Далее — усилительная часть в багажнике. Впрочем, не только в багажнике, «пищалочному» Genesis отвели место в центре потолка, благо габариты позволяют. А два более мощных усилителя собраны в «бутерброд» и смонтированы в нише правого крыла на выдвижных рельсах (благодаяние индустрии шкафов-купе).

Организация питания этого не столь уж большого усилительного хозяйства может служить эталоном тщательности. Свои 14,4 В все усилители получают независимо от того, заведен ли двигатель и заряжен ли аккумулятор, основа схемы питания — активный стабилизатор Helix XXL. Это, по существу, непрерывно работающий преобразователь, делающий из входного напряжения, каким бы оно ни было, то, которое вы ему закажете. И на входе, и на выходе XXL при этом трудятся ещё и буферные ёмкости, снимая кратковременные энергетические кризисы. Такое устройство питания не раз выручало Антона на соревнованиях, когда не было возможности зарядить аккумулятор, можно было быть уверенным: XXL высосет из батареи всё, но аудиосистеме обеспечит здоровую диету, и не раз... На самом деле — не раз и не два: за сезон 2007 года «Элантра» накатала безумный километраж, участвуя едва ли не во всех этапах чемпионата EMMA. Четырежды поездки приносили «серебро», были и провалы, но финал — звание чемпиона России, ставит в эпопее прошедшего сезона хорошую, жирную точку.

Погодите, а кальян? Да ладно вам, в самом деле. Ну кальян, сказано же — для настроения. Он, как и всё в этой машине, действующий и установлен по всем правилам: болтами к кузову. Антон говорит, что на соревнованиях помогает, а правилами такая интерпретация не запрещена..